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[janvier 2009]

Qu’est-ce que la bande dessinée populaire en Italie aujourd’hui ? Bonelli, encore et toujours, incontournable leader de l’industrie transalpine de la bande dessinée depuis plus de trente ans.

L’Oubapo (ouvroir de bande dessinée potentielle) s’est inscrit dans le paysage de la création contemporaine en bande dessinée. Son influence est perceptible au plan international. Pour célébrer les vingt ans de l’Oubapo, Neuvièmeart reprend ici le dossier paru dans le No.10 de la formule papier, augmenté d’un grand entretien avec Matt Madden.

Ce dossier traite de différents aspects de la thématique du voyage dans la bande dessinée d’hier et d’aujourd’hui.

Une série d’articles pour remettre en perspective l’effervescence actuelle dans un temps long, et porter à la connaissance du public qui découvre la bande dessinée numérique en 2012 l’inventivité que déployaient certains auteurs à la fin des années 1990.

Après presque deux décennies de publication le manga s’est greffé avec succès sur le marché français de la bande dessinée. Les traductions en nombre croissant, dans un paysage éditorial mouvant, permettent désormais d’apprécier la diversité créative de la production nippone et de leurs auteurs.

Durant la deuxième moitié du XIXème siècle, deux grands hebdomadaires anglais d’actualité, The Graphic et The Illustrated London News, ont publié des centaines de pages de bandes dessinées qui n’ont jamais été évoquées par les historiens du neuvième art. Ce matériel, récemment mis au jour par Thierry Smolderen, montre notamment l’existence florissante d’une bande dessinée typiquement journalistique (reportages, récits de voyages et d’anecdotes vécues) qui bouleverse notre vision de la bande dessinée avant le comic strip américain.

La bande dessinée est longtemps passée pour une lecture intéressant prioritairement les garçons - tandis qu’à l’inverse, le roman-photo, n’attirait qu’un public féminin. Les études que nous proposons ici montrent que cette perception doit être largement amendée, et cela que l’on considère la situation en France ou à l’étranger.

L’émancipation de la bande dessinée ne se passe pas uniquement sur la surface de la planche et dans les pages d’un livre. Elle a lieu aussi quand les auteurs musardent hors des chemins balisés pour se diriger dans des territoires où rôdent musiciens, danseurs, plasticiens... Les pages de ce dossier présentent quelques-unes de ces expériences et donnent la parole à quelques-uns des créateurs qui abandonnent parfois leur planche à dessin pour aller ailleurs.

La notion de genre et le principe de la série structurent environ 90 % de l’offre actuelle, dans le domaine de la bande dessinée. Tout questionnement sur la problématique du scénario et même, plus largement, toute réflexion sur la création, ne peuvent faire autrement que de s’affronter à ces deux « matrices » de l’invention.

Longtemps portée par la presse puis par le livre, la bande dessinée a traversé les siècles à bord des métiers de l’imprimerie, du papier et de l’encre. Jamais en retard d’une révolution, elle épouse aujourd’hui la dimension numérique par une création foisonnante. neuvièmeart revient sur cette décennie qui bouleverse les habitudes artistiques mais aussi économiques et sociales.

L’art brut existe en bande dessinée. Erwin Dejasse en retrace l’histoire jusqu’alors inconnue. Egalement,une étude sur les ateliers de bande dessinée qui ont produit le livre Match de catch à Vielsalm et sur l’auteur américain Fletcher Hanks.

neuvièmeart, à l’occasion de l’exposition Poils, plumes et pinceaux présentée au musée de la bande dessinée d’Angoulême, propose quelques nouveaux éclairages sur une tradition qui ne cesse de se renouveler : celle de la bande dessinée animalière. A la suite de Spiegelman, Geluck et Trondheim, pénétrons ensemble dans leur zoo enchanté.

Pour illustrer les anciennes et riches relations entre le 7e et le 9e art, deux articles sur l’histoire des échanges entre la bande dessinée et le cinéma aux États-Unis, et sur une tétralogie qui marqua la carrière du premier des super-héros.